《藝術史的另一半》從女藝術家的視角出發(fā)進行藝術史科普，不僅介紹藝術史上的重要事件與流派，還通過23位女藝術家的故事，帶你一覽從洞穴繪畫到現代主義雕塑的藝術史。這本書也嘗試回答藝術史上一個著名的蠢問題：“為什么沒有偉大的女藝術家？”如果沒有，原因是什么？如果有，是什么樣的社會與個人生活的限制，使得她們在藝術史敘事中被遮蔽？
李君棠，倫敦大學學院（University College London）比較文學專業(yè)碩士。曾在一家書店擔任營銷主管，擅長以講故事的方式讓文化內容成為暢銷產品。在閱讀了大量中外藝術史科普作品后，認為這其中還存在一個市場空白：從女性藝術家角度出發(fā)的藝術史全年齡段科普。于是，希望將女藝術家的作品作為一件“好產品”，用通俗易懂的語言推廣給更多的讀者。
垂垂，插畫師，繪本作者。博物館學學士，工藝美術專業(yè)碩士。致力于全年齡科普繪本創(chuàng)作，作品涵蓋人文、藝術、化學、物理、 生物、神經科學等知識領域。如“假如世界系列”科普、《我們的一天》等。入選2021福布斯中國30歲以下藝術精英榜。
001 序
成為女藝術家
005 前言
歷史上有偉大的女藝術家嗎？
008 導論
為什么沒有偉大的女藝術家？
第一章
010 佛蘭德斯與意大利
15—17 世紀
012 藝術家生來就是藝術家嗎？
014 卡特琳娜?范?海默森
Catharina van Hemessen
我是藝術家，你要看到我
020 誰來定義“偉大”？
——第一個書寫藝術史的人
022 因此，只要畫了這種畫，就是站在了金字塔尖
024 索福尼斯巴?安圭索拉
Sofonisba Anguissola
獲得史學家的認可不是終點
032 拉維尼亞?豐塔納
Lavinia Fontana
為什么女性不能畫女性的裸體？
040 阿特米西亞?真蒂萊斯基
Artemesia Gentileschi
女英雄的代言人
第二章
052 荷蘭、法國、瑞士與英國
17—18 世紀
054 藝術可以當街擺攤售賣嗎？
——荷蘭的公開藝術市場
056 朱迪斯?萊斯特
Judith Leyster
藝術界也會以訛傳訛嗎？
062 珍寶屬于大眾
——從好奇心櫥柜到現代博物館的誕生
064 雷切爾?勒伊斯
Rachel Ruysch
價值千金的花朵
070 瑪麗亞?西比拉?梅里安
Maria Sibylla Merian
如何讓毛毛蟲進入藝術史？
080 等等，難道只有意大利人才能定義什么是
好的藝術？
082 安杰里卡?考夫曼
Angelica Kauffman
一個絕對完美的女藝術家，有可能存在嗎？
第三章
92 中國與日本
13—19 世紀
94 被遺忘是她們注定的命運嗎？
96 管道升
Cuan Daosheng
乾隆說，無論書法還是畫畫，都應該跟她學
104 文俶
Wen Chu
三百年來，中國花鳥畫最厲害的女性
112 畫還能出現在哪？
——日本的應用藝術
114 關于日常生活的藝術
——浮世繪
116 葛飾應為
Katsushika ōi
讓你找不到我的筆跡，是我身為助手的美德
第四章
124 法國
19 世紀
126 “日本主義”
128 畫出來了以后，在哪里才能被人看到？
——讓人又愛又恨的敵人：巴黎沙龍
130 巴黎沙龍
132 藝術家和評論家，誰的意見更值錢？
——藝術家以一分錢不到的優(yōu)勢勝出
134 當一個“現代生活的畫家”吧！
136 “印象派”的誕生
138 貝爾特?莫里索
Berthe Morisot
用光表現光
148 瑪麗?卡薩特
Mary Cassatt
藝術史上第一個“現代女人”
158 兜售印象派
——現代藝術市場的誕生
160 女藝術家可能創(chuàng)作出《大衛(wèi)》嗎?
162 卡米耶?克洛岱爾
Camille Claudel
一個想當雕塑家的女人有多瘋狂？
第五章
170 俄羅斯、德國、法國與墨西哥
20 世紀
172 越來越看不懂藝術了！
——現代主義的“問題”
174 瑪麗安?馮?韋雷夫金
Marianne von Werefkin
如何抑制女藝術家創(chuàng)作？
182 包豪斯
——改變現代生活
186 瑪麗安?布蘭德
Marianne Brandt
用金屬在生活中施魔法
194 小便池對現代藝術的重要性
——達達主義
196 夢中的自由
——超現實主義
200 里奧諾拉?卡靈頓
Leonora Carrington
逃離現實，最終能夠到達奇幻王國
210 弗里達?卡羅
Frida Kahlo
超現實就是我的現實
222 塔瑪拉?德?萊姆皮卡
Tamara de Lempicka
我記錄紙醉金迷的時代
第六章
230 美國
20 世紀
232 隱藏的問題
——女藝術家在哪里工作？
234 李?克拉斯納
Lee Krasner
遺憾是我的創(chuàng)作材料
242 喬治亞?歐姬芙和艾達?歐姬芙
Georgia and lda O'Keeffe
世界上最貴的女藝術家和……誰？
254 路易斯?布爾喬亞
Louise Bourgeois
女人只有裸體才能進入博物館嗎？
266 后記
為什么我們想要做這本書呢？
在我們身邊，有不少從未系統(tǒng)學習過藝術史的朋友，他們常常會問一些尖銳又無比重要的問題：“為什么這幅畫會這么值錢？”“為什么這種‘我也能畫’的作品能夠堂而皇之地走進美術館？”“誰來決定一幅畫是不是好看的？”這些問題，通常會由一些藝術史科普讀物做出解答，但是這些藝術史科普讀物往往會有意無意地重復從古至今的偏見——只從男藝術家的角度敘述藝術史。
我們想，如果從女藝術家的角度來梳理和介紹藝術史，也許能提供一個全新的視角，回答更多的問題。比如，“藝術史應該怎么寫，是不是由一個人決定的？”“藝術家突出重圍，需要什么樣的條件？”“藝術家需不需要有商業(yè)頭腦？”在這本書里，所有女藝術家都不是作為彌補性的角色或者例外存在，也不是“僅僅因為她們是女人”就被選中。我們挑選出了藝術史中不可或缺的女藝術家，了解她們，才能夠真正了解藝術史的全貌。
你可以在書里看到各個時代的女藝術家如何突破社會及個人生活中的限制，改變藝術史的進程，提出描繪世界的新方法，創(chuàng)作出令人驚嘆的作品；同時，你還可以看到許多有趣的藝術史故事。
我們希望它足夠通俗易懂，足夠好玩，讓你偶爾翻開，就可以從中獲得一些有用的知識。
這本書主要是由女藝術家的生平組成的。在她們的故事開始之前，我們會介紹她們生活的時代，比如那個時代喜歡什么樣的風格，那個時代藝術家是怎么賺錢的（沒錯，任何一個時代的藝術家都是需要錢的），而那個時代的先鋒藝術家們想解決的問題又是什么。
在闡述每一位女藝術家作品的動人之處和她們對藝術史的影響之外，我們還加入了“人物頁”和“印象頁”——前者介紹對女藝術家影響深遠的，或是不可或缺的親密人物，后者闡述她的作品和風格給人最主要的印象，讓你可以迅速抓住關于她的關鍵詞。
另外，我們認為，忽略也是一種強有力的書寫方式。在對女藝術家傳記的處理中，我們有意忽略了一些個人史的細節(jié)。這些細節(jié)通常被用來給女藝術家的作品蒙上一層迷霧，讓她們長時間努力工作完成的創(chuàng)作僅僅變成一種情緒化的產物，或者讓人以為只有通過這層迷霧才能真正了解她們創(chuàng)造力的來源。在篩選這些人生經歷時，我們只會問一個問題：“這和她畫得好不好有關系嗎？”如果答案是否定的，我們就會故意忽略那些經歷，無論它們看起來多么誘人。
最后，我們在這本書里加入了一個常常出現的人物——一個小黑人。他/ 她可以是任何人，可以代替我們發(fā)出最天真可愛的疑問并做出解答，也可以代替因為歷史記錄湮滅而無法找到畫像的人。不管這個小黑人是誰，可以確定的是，他/ 她在本書中一定保持著最旺盛的好奇心。
這本書創(chuàng)作于疫情期間，交通的阻隔使我們獲取資料增加了一些難度，但許多朋友的幫助，讓我們最終將它完成了。我們希望它是一本拋磚引玉的書，在這之后，會有更多人加入進來，完善女藝術家們的故事。
最重要的是，我們想要感謝你。感謝你選擇了這本書，作為了解女藝術家和她們的歷史的起點，它一定不會讓你失望的。
暫無
閱讀這本書，可以幫助我們更好地理解女藝術家身份的由來，以及成為女藝術家的不易。
——龍荻（藝術家)
圖文結合的形式很有趣,讓人一打開就停不下來。
——Tango（漫畫家)
這是一本很好讀的美術史，這是一本智慧之書。這還是一本令人意外的秘密花園寶藏圖，陪伴我們與人類歷史長河中美麗的靈魂們重逢。如果正在閱讀的您是一位男性，您一定會感到驚訝和贊嘆。如果正在閱讀的您也同為女性，您一定會感到欣喜和振奮。撥開云霧見明月，拂去紅塵遇知音，人類的歷史構架基礎本來就是由男性和女性共同完成，藝術也不例外，而女性的視角又更加獨特和深入血肉。我非常喜歡這本書！希望您也喜歡！
——阿梗，漫畫家
《為什么沒有偉大的女藝術家？》，一篇重要的論文變成了一部獨特的藝術史。它是歷史，因為它呈現了過往被遮蔽的真實,它也是藝術,因為它不斷向新的領地挺進。它是現實，因為它揭示了曾經發(fā)生并且仍在發(fā)生的問題，它也是想象，因為它通向一個更豐富更美好的世界?？ǚ蚩ㄕJ為，一本好書應該像一把利斧,能夠劈開人內心的冰凍之河。我想，這本書就是一本好書。
——常立（兒童文學作家、研究者)
女性在藝術的故事中太過沉默，但責不在她們，恰恰相反，那是她們所承擔的命運。畢竟，就連“歷史”這個詞，也是“‘他’的故事”。
即便如此，她們仍在行動?！端囆g史的另一半》就以繪本的形式，講述了古今中外女性藝術家的創(chuàng)作、交游、生活和命運。向讀者說明她們如何在逼仄的世界里生存下來，并謀求盡情肆意的生活。全書文字活潑又不失深度，插畫可愛極了，無法形容。兩位作者面對往昔，克制而尊重，但對歷史上的每一個她，都注入了深深的同情。
去畫自己想畫的，雕自己想雕的。去航海冒險，去沙龍?zhí)唣^。去做各種想做的事，以后的歷史才會正視“她”。
——陸蓓容（上海師范大學美術學院副研究員）
《藝術史的另一半——為什么歷史上沒有偉大的女藝術家?》從歷史上偉大的女藝術家的生平與成就的視角出發(fā)進行藝術史科普，重新觀看藝術史上的重要事件和流派，以幽默的語言和生動的漫畫講解藝術史基本知識，同時展現偉大的女藝術家們如何突破社會及個人生活中的限制，改變藝術史的進程、創(chuàng)作出令人驚嘆的作品，讓閱讀者更深入地了解藝術史的真正全貌。
本書是一本非常難得的全年齡段藝術科普讀物，適合全年齡段對藝術感興趣的讀者閱讀，極具魅力。
全書收錄了歷史上23位知名的古今中外女藝術家，比如弗里達、歐姬芙、莫里索、管道升、葛飾應為等，用圖解藝術史的方式為閱讀者呈上了一道豐盛的藝術科普盛宴。而且作者不是簡單地介紹這23位女藝術家，而是以這些相對著名的女藝術家為例，講述被歷史遮蔽的藝術史的另一半，同時在歷史文化語境中，勾勒女性藝術創(chuàng)作一步步展現自我和突破桎梏的過程。
文字作者李君棠對每位藝術家的生平經歷、經典作品、藝術風格等都做了十分有趣的“解構”，文字簡單易讀。繪畫作者垂垂在文字的基礎上，用十分生動的繪畫語言對文字內容進行了描繪，讓文字表達的內容“立體”起來。垂垂還根據不同藝術家的藝術風格特點，在描繪不同的藝術家時，畫風也相應做了區(qū)別。圖文結合為一體，讓閱讀者通過平實的文字、生動的漫畫了解女藝術家們的故事。
同時，為了讓閱讀者更清楚地了解這些女藝術家的藝術成就，李君棠考慮周全，對她們生活的時代背景和藝術發(fā)展史上的重要流派、事件做了簡單明了的介紹，相當于在藝術坐標系中標注她們的位置。書稿文字風格輕松詼諧，漫畫插圖活潑有趣，兩種不同的創(chuàng)作方式的深度融合與碰撞，給閱讀者留下深刻的印象。此外，相較于一般的圖說/漫畫藝術史直接呈現原有藝術作品，垂垂將其全部進行再創(chuàng)作，個人風格突出，是一本值得期待的藝術普及讀物。
通過前言和后記，以及作者的研究方向，從創(chuàng)作緣起到書名，從女藝術家的選取到敘述的角度，還是能看出在歷史的角度下，整個藝術權力體系將女性排除在外的深層結構，這應該是作者刻意為之。不過作者并沒有將情緒帶入書中，更多的是各種事實的羅列——古往今來那些優(yōu)秀且不平凡的女性，的確會因時代的局限而被有意識地忽略，境遇好一些的，可能會被視為成功男人背后的光環(huán)。我們可能需要做的，是讓她們走到前臺展現自我。對閱讀者來說，知曉這些女藝術家的經歷和成就，或許就已經達到作者的目的了。
然而，在書中，我們一直不斷說“女藝術家“（而非“藝術家”），其中對性別的強調，恰恰說明讓女性“浮出歷史地表”的任重道遠。從這個角度看，本書的出版別有一番意義。
暫無
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