上編 禮儀與音樂制度
第一章 禮樂關系與樂器組合 ……………………………………… 3
第二章 戰(zhàn)國曾侯乙墓樂器組合的禮樂關系映射 ………………… 8
第一節(jié) 先秦禮樂與曾墓樂器組合 …………………………… 8
第二節(jié) 曾墓樂器組合兼“禮”顧“樂”之功能思辨 ………… 14
第三節(jié) 曾鐘件數所隱喻之“禮”的意義 …………………… 17
第三章 西漢?；韬钅箻菲鹘M合的禮樂“擬古” ………………… 25
第一節(jié) 西周禮樂與西漢禮樂“擬古” ……………………… 26
第二節(jié) 樂器組合與樂俑的“軒懸”隱意 …………………… 31
第四章 宋代禮樂制度與“鼓吹樂” ……………………………… 37
第一節(jié) 宋代的禮樂制度 ……………………………………… 37
第二節(jié) 宋代禮制用樂中的鼓吹樂形制 …………………… 44
第三節(jié) 北宋禮制用樂中的鼓吹樂行用 …………………… 60
第四節(jié) 宋代禮制用樂中的鼓吹樂審視 …………………… 79
中編 樂器學與古代樂器文化
第一章 弓弦樂器、曾侯乙墓樂器、古琴及其他…………………… 85
第二章 唐宋時期的弓弦樂器 ……………………………………… 89
第一節(jié) 中國弓弦樂器研究的學術史梳理 ………………… 90
第二節(jié) 唐之前弓弦樂器的濫觴 …………………………… 101
第三節(jié) 軋箏、奚琴的歷史登場……………………………… 109
第四節(jié) 馬尾胡琴的形制考辨 ……………………………… 117
第五節(jié) 從“棒擦”到“馬尾擦”的嬗變……………………… 127
第六節(jié) 唐宋弓弦樂器的流布及文化動因 ………………… 136
第三章 先秦時期的曾侯乙墓樂器 ……………………………… 149
第一節(jié) “八音”與曾侯乙墓樂器類別 ……………………… 149
第二節(jié) 曾墓樂器的音樂性能、功用與組合 ……………… 155
第三節(jié) 曾墓樂器組合的多聲音樂思維問題 ……………… 166
第四節(jié) 曾侯乙編鐘的“套數”與“編列”…………………… 168
第四章 對古琴起源于管形齊特拉琴學說的思考 ……………… 177
第一節(jié) 古琴與管形齊特拉琴形制的差異 ………………… 178
第二節(jié) 古琴與管形齊特拉琴文化的區(qū)別 ………………… 183
第三節(jié) 古琴的原始形態(tài)及其華夏原生性 ………………… 186
下編 絲路學視域下的交通與古代東北音樂文化
第一章 交通史與古代東北音樂文化 …………………………… 191
第二章 絲路學視域下的音樂文化研究評略 …………………… 195
第一節(jié) 研究現狀 …………………………………………… 195
第二節(jié) 現狀分析 …………………………………………… 204
第三章 交通史與渤海國音樂文化傳播 ………………………… 209
第一節(jié) 渤海國的絲綢之路 ………………………………… 210
第二節(jié) 渤海音樂文化中的渤海琴 ………………………… 217
第三節(jié) 交通史視角下的渤海琴傳播 ……………………… 221
第四章 交通史與古代遼寧音樂文化交流 ……………………… 228
第一節(jié) 絲綢之路與古代遼寧交通 ………………………… 228
第二節(jié) 古代遼寧的音樂文化遺存分布情況 ……………… 233
第三節(jié) 交通“場域”下不同音樂文化類型的互動交流…… 250
第四節(jié) 古代遼寧音樂文化的交流模式與文化特點 ……… 253
第五章 遼西佑順寺的伎樂飛天石刻圖像遺存 ………………… 256
第一節(jié) 佑順寺伎樂飛天石刻圖像遺存的發(fā)現 …………… 257
第二節(jié) 佑順寺伎樂飛天石刻圖像遺存的考辨 …………… 260
第三節(jié) 佑順寺伎樂飛天石刻圖像遺存的特征 …………… 271
第六章 遼西走廊上的唐代音樂文化遺存 ……………………… 274
第一節(jié) 絲綢之路上的遼西走廊與古代遼寧 ……………… 274
第二節(jié) 遼寧唐代墓葬出土的音樂文化遺存 ……………… 277
第三節(jié) 從唐墓音樂遺存看絲路音樂文化交流 …………… 288
參考文獻……………………………………………………………… 293
后記…………………………………………………………………… 303
