或許莎翁的這番話略有偏頗激進(jìn)，他所闡述音樂修養(yǎng)對(duì)
的重要性卻毋庸置疑。
查爾斯· 波德萊爾在其詩歌《通感》（Correspondence，
譯為《對(duì)應(yīng)》）中提出香味（嗅覺）、聲音（聽覺）和色彩
覺）等不同感官中的交相呼應(yīng)，進(jìn)而得出詩歌與音樂、繪
等藝術(shù)門類的相通性。身為詩人、藝術(shù)評(píng)論家的他與畫家
拉克洛瓦和亨利· 方丹 - 拉圖爾都相信音畫相通。事實(shí)上，
多繪畫巨匠均和音樂有著不解之緣。
擁有精湛小提琴技藝的安格爾不僅曾與帕格尼尼同臺(tái)演
“安格爾的小提琴”更是成為法語中“副業(yè)勝似主業(yè)”的
有褒義詞；與他同時(shí)代的“死敵” —堅(jiān)決抵觸無效社交
德拉克洛瓦，則終日流連于音樂廳和歌劇院，甚至作為肖
摯友在其葬禮上為其抬棺；馬蒂斯生怕自己有一天視力衰
無法作畫，因而未雨綢繆地學(xué)會(huì)了小提琴；“鋼琴之王”李
特向畫家表達(dá)敬意的方式就是為他們獻(xiàn)曲……當(dāng)我們細(xì)數(shù)
個(gè)沒有音樂素養(yǎng)的人，或者不會(huì)被優(yōu)美的音樂打動(dòng)的人，他一定是一個(gè)
忠不信、陰險(xiǎn)不軌和腐朽不堪的人……這種人是不可信賴的—要重視音樂。
—威廉· 莎士比亞
或許莎翁的這番話略有偏頗激進(jìn)，他所闡述音樂修養(yǎng)對(duì)
人的重要性卻毋庸置疑。
查爾斯· 波德萊爾在其詩歌《通感》（Correspondence，
又譯為《對(duì)應(yīng)》）中提出香味（嗅覺）、聲音（聽覺）和色彩
（視覺）等不同感官中的交相呼應(yīng)，進(jìn)而得出詩歌與音樂、繪
畫等藝術(shù)門類的相通性。身為詩人、藝術(shù)評(píng)論家的他與畫家
德拉克洛瓦和亨利· 方丹 - 拉圖爾都相信音畫相通。事實(shí)上，
很多繪畫巨匠均和音樂有著不解之緣。
擁有精湛小提琴技藝的安格爾不僅曾與帕格尼尼同臺(tái)演
奏，“安格爾的小提琴”更是成為法語中“副業(yè)勝似主業(yè)”的
專有褒義詞；與他同時(shí)代的“死敵” —堅(jiān)決抵觸無效社交
的德拉克洛瓦，則終日流連于音樂廳和歌劇院，甚至作為肖
邦摯友在其葬禮上為其抬棺；馬蒂斯生怕自己有一天視力衰
退無法作畫，因而未雨綢繆地學(xué)會(huì)了小提琴；“鋼琴之王”李
斯特向畫家表達(dá)敬意的方式就是為他們獻(xiàn)曲……當(dāng)我們細(xì)數(shù)
一個(gè)沒有音樂素養(yǎng)的人，或者不會(huì)被優(yōu)美的音樂打動(dòng)的人，他一定是一個(gè)
不忠不信、陰險(xiǎn)不軌和腐朽不堪的人……這種人是不可信賴的—要重視音樂。
—威廉· 莎士比亞
前 言2
畫外
有音
身處同時(shí)代的畫家和音樂家時(shí)，兩個(gè)不同領(lǐng)域間的大師們那
些惺惺相惜的交集令人驚嘆，亦令人動(dòng)容。毫無疑問，若無
悅耳動(dòng)聽的音樂，或許這些繪畫巨匠筆下的藝術(shù)也不會(huì)如此
美妙動(dòng)人。美妙的樂曲不僅是畫家的創(chuàng)作素材，更是他們生
活中不可或缺的重要組成部分。
本書收錄了筆者在過去三年中刊登于香港《大公報(bào)》“畫
外有音”專欄中的文章，甄選了多幅包含音樂主題的西方經(jīng)
典油畫名作并加以解讀。選擇這個(gè)專題的初衷頗有私心 ：筆
者既從事博物館策展工作，又主攻西方繪畫史，還視音樂為
畢生所愛。“畫外有音”主題乃是我職業(yè)、事業(yè)和愛好的交集。
文章中包含了我敬仰的藝術(shù)大師、鐘愛的繪畫作品，以及針
對(duì)專題所做的研究成果。既有我對(duì)他們藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性化的解
讀，也試圖在這個(gè)主題中尋找音樂與繪畫在藝術(shù)最高境界中
互通有無的共性。
在此，我想特別對(duì)《大公報(bào)》文藝副刊的管樂女士、北
京畫院理論研究部副主任姚震西老師，以及匈牙利著名鋼琴
家阿萊克斯· 西拉西（ Alex Szilasi）先生對(duì)本書在成書過程中
關(guān)于內(nèi)容及出版方面所給予的幫助與支持表示由衷的感謝。
最后，感激父母對(duì)我的養(yǎng)育之恩，沒有你們對(duì)我廣泛癡
迷的跨界嗜好毫無保留的支持與鼓勵(lì)，就不會(huì)有《畫外有音》
的面世。
戊戌大寒，王加
