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復(fù)風(fēng)格是20世紀(jì)下半葉誕生的一種創(chuàng)作觀念。它的特點(diǎn)是將多樣的風(fēng)格溶于一爐，通過多風(fēng)格的并置對(duì)比，構(gòu)成音樂發(fā)展的主要脈絡(luò)，凸顯作品的意義。作為復(fù)風(fēng)格創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，施尼特凱的復(fù)風(fēng)格思維廣泛見諸于作曲家創(chuàng)作的各類體裁的作品中。但室內(nèi)樂則是施氏復(fù)風(fēng)格創(chuàng)作的主要實(shí)踐領(lǐng)域，本文以這些作品作為研究對(duì)象，則更有代表性。一言以蔽之，由施尼特凱室內(nèi)樂作品中所顯現(xiàn)的復(fù)風(fēng)格，不僅代表著復(fù)調(diào)思維在20世紀(jì)的新發(fā)展，同時(shí)也是受現(xiàn)代思潮影響，順應(yīng)歷史發(fā)展的時(shí)代產(chǎn)物。正是由于它所選擇的是一條要把歷史的審美觀念與當(dāng)代寫作技法予以結(jié)合的道路，因而擔(dān)負(fù)著對(duì)抗“解構(gòu)”的虛無，力求“言之有物”的使命。這就使得這一創(chuàng)作觀念和手法，不僅在音樂歷史中占有重要的地位，同時(shí)也對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

胡筱錚，1978年生于天津。博士，天津音樂學(xué)院作曲系副教授。出生于音樂之家， 2003年畢業(yè)于天津音樂學(xué)院作曲系，師從姚盛昌教授。同年考入天津音樂學(xué)院攻讀研究生，并赴上海音樂學(xué)院進(jìn)修研究生課程。2005年畢業(yè)留校任教至今。2007年考入上海音樂學(xué)院，攻讀復(fù)調(diào)發(fā)展史論研究方向，師從林華教授，2012年獲博士學(xué)位。已公開發(fā)表論文10余篇，分別刊發(fā)在《音樂研究》、《音樂藝術(shù)》、《音樂創(chuàng)作》、《中國音樂》、《天籟》等期刊。主持并參與省部級(jí)、委局級(jí)科研課題多項(xiàng)。2008年入選“十一五”天津音樂學(xué)院“創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”；2014年入選“十二五”天津市高?！皟?yōu)秀青年教師資助計(jì)劃”；2017年入選天津市高?！爸星嗄旯歉蓜?chuàng)新人才培養(yǎng)計(jì)劃”。主要從事復(fù)調(diào)史論及作品分析的教學(xué)與研究工作。